国际摄影(🍛)测量与遥感(🍚)学会(huì )代表Grazia Tucci致辞时，从国际视角(🚔)指(zhǐ )明数字技(jì )术赋(🔂)能(🚩)文化遗(➖)产的广阔前(♒)(qián )景，这为全球文化遗产保护(🦎)领域交流与合(hé )作提(tí )供了(⬛)机会。

　　对民(mín )营经济发展的“痛点”和“堵点(diǎn )”，该法均予(👙)以明确回应。如该法规定，市(shì )场准入负(fù )面(➕)清单以外的领域，包括民营经(jīng )济组织在(zài )内(nèi )的各类(lèi )经济(📍)组织可(👴)以依法平等进入，并对落实公平(píng )竞争审查制(zhì )度、(🔎)定期清理市场准入(🍨)壁垒(🥉)、禁(🤡)止在(🗡)公共资源交(jiāo )易(⤴)活动(💥)中限制(zhì(🕓) )或者排斥(⏩)民营经(jīng )济组(💫)织等作出规定(dìng )。

　(🈳)　宋锦织造技艺(⬅)国(guó )家级代表性传承(chéng )人(ré(⛅)n ) 钱小萍：我什(shí )么实物也(🕖)(yě )没有，什么资料也没有，就看到一个图，或者就看到一小块残片(⛳)，那么(🎲)我要把它做出来(💬)，我要知(🤓)道(dào )它的(😹)结(🚸)构(🚳)是什么，材料(🌈)是(shì )什么，这(💍)个(gè(❕) )难度高得(🥛)不得了。

　　双萃虾(xiā(🔜) )仁、(🗞)黄(📏)桃鸡(jī )丁、蟹黄捞粉、蛋黄南瓜、流油咸(xián )鸭蛋等“安康(kāng )五黄”菜品，还有粽子(🐦)(zǐ(💭) )、绿豆糕(🚘)等传统(🔴)美(mě(👹)i )食在(zài )九宫格内一一呈现，大(dà )家(🎠)相拥而坐，其乐(lè )融融。

罗(luó )森(sēn )：(📜)我认为，我最大(㊙)的贡(gòng )献其(🈹)实是推动我所在的机构(💣)——(🛎)无论是大英博物(🌇)馆(🙇)还是牛津大(dà )学——更加重(chóng )视中国。比如，在大英博(♉)物馆资金(🛍)有限、(🆙)没(😖)有专项拨款(kuǎn )的(🧛)情况下，我想(🉐)方设法筹(🏓)(chóu )措资金，使得中国馆(🏓)得以(😵)(yǐ )扩建和(🖊)改善。学术上的主(🎤)要贡献，首先是系统整(zhěng )理和记录大英博(bó(🚪) )物(wù )馆所收藏的玉器，出版了《新石器时代至清代的(☔)中国玉器》，在(🍎)我之前，还(🍉)没有人如此详细(🏘)地梳理和研究这批藏(🛁)品。其(🐲)次(🚀)，我认为《莲与龙：中国(guó )纹(wé(😊)n )饰》是我写过(💈)的(🚺)最“聪(🏘)明”的一(💾)本(🌐)书。以云冈石窟(🍰)为(🌯)(wéi )例，其(qí )建筑风格实际(🏃)上受到(🥅)了希腊和(🍖)(hé )西(🗂)亚的影响(😵)，某些部分饰有涡卷(🖕)纹，而这(zhè )种(⏸)涡卷纹源自西方：你(🎲)可以在大(dà(🎸) )同的装饰(shì )纹样中看到它，但在商周时期的(👚)青铜器(qì )上却找不到。这种涡卷(💨)纹最早(zǎ(🍬)o )可追(➗)溯(sù )到古埃及和古(🍏)希腊(🈲)，并(🔳)经由西(🍎)亚传入中(🤬)国(♒)。我想呈现的是，中(zhōng )国佛教石窟(🐘)装饰风格的整(zhěng )体演变过程。有些装饰(shì )元素随着佛教传入(😊)中(🤘)国，并(💧)(bì(🌴)ng )在(🏊)本土环境中(👮)发展。例如(🚼)，云冈石窟的一(🥄)个柱子(zǐ )顶(✊)部装饰着被称为(🆎)“爱奥尼亚柱头”（Ionic capital），这一(yī(🎡) )设计(jì )最早诞生(🥇)于古希(🎐)腊。明清时期(🐗)，青(🚍)花瓷被大量出口到中东(dōng )，在书的最后(🍣)几章(📯)，我探讨了中东对中国的(de )影(yǐng )响。伊(⏭)斯兰(👯)装饰艺(🔁)术(💉)中出现了中国元(yuán )素，比如龙和凤，甚至在一些伊斯兰(lán )手稿中，也(🏤)能看到源自中国的云(yún )纹。这种交流并非单(⏭)向(xiàng )，而(ér )是双向(😤)的、相互(hù )作用的(de )。《莲(📩)与(🍡)龙：中(zhōng )国(♉)纹饰(🍞)》正是探(📫)讨这种文化互(😷)动如何发生(🎸)，它不仅(🌄)仅(✖)是单个物品(🕠)的流动(dò(🕦)ng )，而是随(🍵)着佛(➰)教(😣)(jiāo )的传播进入(🍐)中(😐)国，在本土(🐂)发展，并在蒙古(👣)帝国及伊斯兰(🏆)世界的影(👥)响下(xià )，又(💢)向(🎠)地(📱)中海地区扩散。乍(zhà )看之下，这(👧)似乎微(🏒)不足道，但实际上(shàng )，它揭示(shì )了所有(🕉)文化交(jiā(🦈)o )流的深层机制。这种东西方之间(⛹)的互动模(mó )式，不仅(jǐn )体现在石窟艺术中(zhōng )，也(yě )广泛(🌑)存在于陶(😺)器(⭐)、瓷器(🕷)等领域(yù )。

　(⛺)　龙泉青瓷取材于龙(🌙)泉本地的(👮)矿石和高岭土，历经(jīng )配料、成(👨)型、修(🐕)(xiū )坯、装饰、素烧、施釉、装窑、烧成等工序后，方(fāng )可制(zhì )成。每一道工序都考(kǎo )验(📴)着(⬜)(zhe )工匠的(de )技艺。比如装(zhuāng )饰(📯)阶段的跳刀技法，技术高超的匠(👿)人(⬅)，每秒可刻(🔘)出多(🎐)达500道的刀痕。83岁(suì )的(🔣)徐朝(cháo )兴，整日(rì )泥巴、(🏃)刻刀不离手(🏠)，练(liàn )出(chū )一手跳刀(🧀)绝(🛸)技。

　　“学(🐙)中国画不(bú )是仅仅用眼睛(🆗)看别人拿(🛤)着毛笔在(zài )那儿挥毫(😡)泼墨(就能学会的(🎋)(de ))。钱松嵒先生把自己作(zuò )画的(💉)经验都写进(😯)这本书里，包(bāo )括怎么刮(🛃)笔，刮了之后(✈)又怎(🤦)么蘸水，这(zhè )水是清水(✳)(shuǐ )还是别的什么水(🍖)…(🤫)…这些(🚫)都是有讲究的。”韩美(🚯)林(🗒)说，钱松(🈸)嵒的经验(📫)总(😉)结(jié )是(🦍)一家之(zhī )言，他人可以参考，但(🤴)也(✖)要(😛)有自己的探索。“有一(🌑)(yī )次(🥨)我(wǒ )犯懒(lǎn )，一(➕)(yī )周没换(huàn )水，没想到，放了一(🚨)周的水特(🌇)别好使，和(⛽)新打的水就是不一样。”

　　纪宁(🕺)说，目前中国青少年(❣)网(🗡)球(🏯)尤(yóu )其是女(🍇)子青少年网球，已(🎷)经成为体育(yù )职业化和商业(yè )化领域一个风口。郑钦(🤖)文夺冠能(néng )促(🎴)进更(📦)多中国青少年(👔)加(jiā )入(🚑)网球运动(📛)。与此(⏬)同时(👯)，中国网(wǎng )球训(xùn )练场地和比(🏳)赛场地(dì )硬件条件以(🌝)及软件设(shè )施也在发生巨大变化，网球经济蕴含的巨大空间也随之(👏)逐步释放出来。

　　“成都自(zì )古(gǔ )以来(lái )就是‘天府之国’(🐲)，这(📠)种松弛感(🕷)的特质(zhì )从杜甫(fǔ )的时代延续至今，也让我对这座城市(🚑)有了更深的印(♎)象。”电子科技大(dà )学学(🌄)生黄(😰)详祐说，天气好的时候，他(😡)会登(dēng )上楼顶远眺成(chéng )都(🗓)周(🤛)边的雪(xuě(🙀) )山，“那一(👱)(yī )刻(kè(🧡) )我(wǒ )才真正理(🛋)解(🎷)(jiě )了‘雪山下(🐘)的公园城(chéng )市’这(🏣)一美誉的(de )由来。”